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おちんちん、びろぉぉぉぉぉぉぉぉおぉぉぉぉぉぉぉぉん びろぉぉぉぉぉぉぉおぉぉぉぉぉぉぉぉぉぉおぉん
「クールジャパン」という言葉は、本来おしゃれな響きのある言葉である。しかし、今ではすっかり政治の匂いがする霞が関用語になってしまった。2010年、経済産業省製造産業局は「クール・ジャパン室」を設置。日本の文化・産業の戦略的な世界進出を目指す旗印としてこの言葉を使っているからだ。 経済産業省が主軸に置いているのが、ジャパン・ポップカルチャーの輸出だ。官民合わせて375億円を集めて2013年11月に「海外需要開拓支援機構（クールジャパン機構）」を発足。アニメ、コミックやコスプレといった面を強調し、クールジャパン戦略担当大臣がコスプレ姿で海外の公務をこなすなどの話題により、オタク文化とクールジャパンの結びつきの強さを印象付けてきた。 では、こうしたクールジャパン戦略が、実際の映像ビジネスにどのような影響を与えているのか。フランス・カンヌで10月13～16日に行われた映像コンテンツトレードショウ「
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スマステーションではこれまで二度にわたり、黒澤明監督の映画に対する凄まじいまでのこだわりの数々を紹介してきました。1985年、「TIME」誌は「The Magic of Kurosawa」のタイトルで黒澤を大特集。その中で、「マッドマックス」のジョージ・ミラー監督も「直接的にしろ間接的にしろ、どんな監督も黒澤の影響を受けている」と語っていました。しかし、世界中の映画人の憧れとなった黒澤にも、実は様々な試練、苦悩があったことをご存知でしょうか。黒澤組関係者に取材を敢行し、黒澤の映画に対する情熱と人間黒澤明に迫る完結編です。 「羅生門」でベネチア国際映画祭グランプリを受賞した黒澤は、1954年、日本映画最大のヒット作となった「七人の侍」以降ほぼ1年に1本のペースで次々と映画を作り上げていきました。1957年公開、シェイクスピアのマクベスを原作とした「蜘蛛巣城」は、能の要素を取り入れた作品で、イ
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東京国際映画祭は好きだけど、このコピーは最低だと思います。個人の業績を国に重ねるのが最近の流行だけど、みっともないことだと思う。“@molmot: 黒澤自身はニッポンに不満たらたらだったことも、お忘れなく。 http://t.co/APbRqgJUP6”
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