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2007年11月某日、渋谷のアミューズCQNで『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序』を観た。公開初日から二ヶ月以上経っているとあって、館内にはリラックスした雰囲気が漂っていた。初日に並んで観にゆくほどではないが、あの『エヴァ』の新劇場版が作られることはもちろん知っており、だからこうして劇場がすいてくるのを心待ちにしていて、さて、とやってきたという感じの人が多い。こうした穏やかな期待の波に包まれて映画を観られることは、幸運なことだ。上映終了後、同じ映画を見ていた七里（id:nanari）と出口付近で合流、無言で互いにうんと頷く。彼、七里について、このブログを読んでくださっている方に長々と説明する必要はおそらくないだろう。インターネットのブログ上における最高の書き手の一人だと言えば説明はそれで足りる。彼のブログ『七里の鼻の小皺』は2004年末に開設され、簡潔な読書メモを目指していたらしい当初の目論見

Cut (カット) 2009年 08月号 [雑誌]出版社/メーカー: ロッキング・オン発売日: 2009/07/18メディア: 雑誌 ヱヴァンゲリヲン破を観てきた。いくつか簡単にメモしておきたい。苦しい仕事になったと思う。もちろん新しい物語的展開やエピソードの挿入はあって、それは旧作を引き継ぎながら超えていこうとする『ヱヴァンゲリヲン』の姿勢をよく示してもいるのだろう。でも、かえってそうした努力によって『エヴァンゲリオン』が呼び戻されてしまっている箇所があると感じる。今回の『破』では、基本的に『エヴァンゲリオン』ＴＶシリーズの第八話から拾九話までの内容が一本のフィルムとしてまとめ直されていた。そのためにＴＶ版のいくつかの放映回は姿を消しているし（たとえば第拾壱話「静止した闇の中で」や第拾参話「使徒、侵入」）、大きく圧縮されて映画の中に組み込まれた出来事もある（たとえば『破』の第８の使徒は落

シネマライズでの最終日直前になってようやく新海誠『秒速5センチメートル』を観ることができた。なんと言えばいいのか、彼の作品を目にするたび、感情を強く動かされると同時にかすかな不協和も感じてしまっていたのだけど、今回もそうだった。 映画館を出ると、まだ明るい渋谷の風景とのあいだに膜が挟まってしまったようで、ふわふわとした感覚が新鮮だったし、シートに座りながらずっと感じていた胸の高鳴りは今も残っている。それはこの作家の生み出す映像の強度によるものだ。だが、主人公が他者に対してまったく開かれていないのと同様に、しかしより深刻に閉鎖してしまっていたのは本作の映像そのものだったのだと思う。例えば第2話の海を単に描写の質的な不足として言ってのけることはできない。語り手である貴樹の記憶と結び合わされながら、第1話であたりまえの風景が代え難いものへと姿を変えていった過程と対照してみよう。花苗にとっての海は

いままで僕はアスカのことを誤解していた。 本当に、本当に素晴らしい。 素材は去年出たミュージックDVDからのものだけど、恐ろしいことに摩砂雪が編集したオリジナルよりも完成度が高い。冗談ではなく、映像で書かれた最高のLAS小説じゃないか。まず冒頭。ストリングスが昭和歌謡へのオマージュになっていることを軽く確認しよう。作曲家は同時に川井憲次サウンドにも参照を張り巡らしていることに注意。島谷ひとみのヴォーカルによる直球すぎるほどのメッセージ。これらが高橋洋子の歌う原曲の歴史性を強制上書きしてしまう。つまり選曲における勝利。ついでジオフロント跡の廃墟に立つアスカの弐号機とその上空を旋回する量産型エヴァへの引きショット、「REBIRTH」で最も美しい構図のひとつに対する超微速のズームバック（殺戮の気配だ）と打ち寄せる波（水と血の隠喩の交叉）との間に力線が引かれる時点でもうすでにやばい。やべえ。ヴォー

別のことをやりながらナディアDVDの1話を横目で見たりしているんだけど、ガイナらしいビビッドな動きと、名作劇場系の正統派な画面構成が交互に顔を出したり、競合していたりと興味深いです。特筆するべきなのはやっぱりオープニングで、これは庵野や摩砂雪ら90年代ガイナックスアニメーター陣の最高傑作の一つだと思う。冒頭のファーストカット、抑えた青と白の二色で描き分けられた空と雲と鳥への斜めパンの速度からしてもう尋常じゃない。カメラの動きには独特な注意が払われていて、ナディアが登場する最初のカットは縦パン、ジャンはＦＩＸ（固定ショット）、マリーはパーン、グランディス一味はまた縦パンといったように、全て3カット単位で統一しつつ人々に違う動きのリズムを切り出していく。「エヴァ」ＴＶ版オープニングで誰の目にも明らかになった音楽とカッティングとのシンクロも既にお手のもので、ここではドラムスのアタックと一緒にやっ

新海誠の新作「秒速5センチメートル」の予告編が新しくなっていて、山崎まさよしが主題歌というのも少し驚いた。さすがにボーカル入りのムービーをHDサイズのままいつまでも置いておくわけにはいかなかったんでしょうね。気付いたときにはもうストリーミングでしか観られなくなっていました。 前作「雲のむこう、約束の場所」のために作られた予告のうち、最も完成度が高かったのは一番最初に公開されたパイロット版だったと思う。作品の全体像がまだ見えない中で、完結した映像作品として制作されたことが大きかったのだろう。その後、120秒、90秒と、フォーマット的な縛りでも劇場版の予告という色彩が強まってくるにつれて、各バージョン間で仕上がりや繋ぎのムラが感じられるようになったし、「ほしのこえ」DVD版に収録された三つの予告編にも同じことが言える。それらから分かるのは、彼の数々の「予告編」が、実は新海の制作のいまを伝える機